Critique de Tumbledown

Examen de: Critique de Tumbledown
Film:
Mitchel Broussard

Revu par:
Notation:
3
Au5 février 2016Dernière modification:5 février 2016

Résumé:

Un troisième acte apocalyptiquement décevant fait dérailler Tumbledown dans tous les clichés promis par son affiche, mais longtemps avant, il est si véritablement doux et profondément en couches qu'au moment où vous arrivez au Je t'aime, vous pouvez aussi être frappé.

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C’est difficile à regarder Délabré sans frissonner. Le film, situé au sommet de la montagne titulaire et baigné dans des paysages vraiment remarquables, est le film nocturne de l'hiver froid par excellence: les personnages sont emmitouflés jusqu'aux oreilles, les cheminées sont éternellement allumées et le décor boisé émet pratiquement sa propre odeur. de feuilles de pin et d'air frais du Maine. C’est un film magnifique et luxuriant qui abrite deux pistes quelque peu exceptionnelles, mais au moment où le générique roule, il est aussi relativement édenté qu’une carte de marque.



Sur Tumbledown, Hannah (Rebecca Hall) mène une vie seule dans une petite cabane en bois qu'elle et son défunt mari Hunter ont acheté alors qu'il cherchait un espace tranquille pour écrire son prochain album. Maintenant qu'il est mort, elle est laissée seule dans les bois du Maine avec deux chiens, un ami avec avantages dans le voisin Curtis (Joe Manganiello) et une biographie inachevée sur laquelle elle ne peut pas avancer. Entrez Andrew (Jason Sudeikis), un professeur d'université de Manhattan qui est le plus grand fan de Hunter et veut l'immortaliser dans les pages d'une biographie morveuse et complète de musiciens tardifs et géniaux.

Les deux se détestent dès le départ, et c'est la première fois Délabré succombe à la convention. Il la traite de veuve folle et elle déchire son journal contenant toutes les recherches qu’il a effectuées sur la vie - et la mort - de Hunter au fil des ans. Hannah veut que seule sa biographie tournante soit la pierre tombale dont Hunter a besoin et voit le livre d'Andrew comme une tentative impersonnelle de gagner sa propre renommée sur la tombe de son mari.



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C'est une configuration totalement clichée, mais Délabré taquine juste assez d'idées potentiellement uniques dans une configuration fatiguée qui fonctionne bien plus longtemps qu'elle n'aurait probablement dû. Une grande partie de cela a à voir avec Hall et Sudeikis, qui sont tous deux charmants comme l'enfer. En tant que leader de la comédie romantique, Sudeikis est efficace pour fusionner la maladresse et un peu de fanfaronnade dans Andrew. Il vient à Hannah avec une salve de harangues de niveau collégial remplies d'expressions comme l'évanescence mortelle et l'édifice de la marchandisation, mais Sudeikis est beaucoup trop sympathique pour qu'Andrew se vautre jamais dans une prétention rebutante.

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Hall est le cœur de Délabré , cependant, secouant totalement les problèmes d’engagement douloureux de Hannah d’une manière qui en fait une création entièrement humaine et non frustrante. Elle ne peut pas dépasser la mort de Hunter, mais comme le souligne parfois le petit script intelligent de Desiree Van Til, il y a une différence entre le chagrin et la dépression. Vous n’êtes pas déprimé, explique Andrew à mi-chemin du film, vous ne vous réveillez pas à midi, ou vous ne skypez pas avec votre thérapeute. Vous êtes en deuil. L'ombre de Hunter occupe une place importante tout au long de sa vie, mais jamais sur le film lui-même, qui échappe largement à son synopsis quelque peu déprimé grâce à l'énergie pure qui rayonne de ses deux pistes.



Curieusement, c'est le début de mon plus gros problème avec Délabré . Bien que cet éléphant de comédie romantique que nous nous détestons dans la pièce semble suggérer où tout cela se termine, la partie centrale du film tente d'inverser cela. Le scénario met en place Andrew et sa petite amie Finley (Dianna Agron) comme un duo heureux, ayant des amis pour le dîner, unissant leur passion pour la musique (elle travaille dans l'industrie), et sans aucune référence à toute sorte de conflit ou de schisme qui pourrait potentiellement conduire à la chute de Finley.

Pire encore, tout ce deuxième acte est en grande partie dépourvu de toute tension sexuelle entre Hannah et Andrew. Leurs jabs et leurs plaisanteries d'aiguilletage ont un ton ludique, proche de celui d'un frère, et des scènes dans lesquelles Finley aide Andrew à le faire travailler seul sur une montagne avec une femme mystérieuse ne font que cimenter la possibilité que Délabré pourrait être moins une comédie romantique et plus une comédie dramatique. Peut-être, me suis-je dit, c'est le film qui se passe après la fin d'une tragédie romantique normale (c'est-à-dire la mort de Hunter), et nous n'en voyons que les conséquences. Sa gestion de premier ordre d'une existence désespérée, affligée par le chagrin et ressemblant à un fantôme a certainement confirmé cette théorie.

Et puis les douze dernières minutes arrivent. Délabré renonce à toute idée potentiellement subversive, à chaque aperçu fascinant d'un état d'existence proche du SSPT après la mort d'un être cher, à chaque iota potentiel de chance pour qu'il se démarque vraiment d'un genre surpeuplé sur la fin exacte que vous pensiez se produire à la minute où Hannah et Andrew se rencontrent. Ces douze minutes résument une liste de contrôle rapide de ce que le film aurait essentiellement fait plus de 90 minutes s'il avait été complètement boiteux: discussions sur les émotions, le sexe tawdry, les combats, une horloge de séparation et une ruée de dernière minute vers professer un véritable amour bouleversant et englobant tout le monde.

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Je sais, je sais, qu'est-ce que j'attends d'une comédie romantique de nos jours? Eh bien, quand le film qui précède un tel dénouement schmaltzy a tant d'idées, de personnages et de situations intéressants, un enfer bien plus que quoi Délabré m'a donné. Je ne peux pas lui reprocher d'avoir finalement succombé à son propre genre (je suppose qu'un film qui a un crooner indie-rock à la voix douce le hantant était destiné à être sévère), et Hall et Sudeikis font Délabré Cela vaut vraiment la peine d'être visionné la nuit d'un hiver froid, mais pour un film qui pose tant de questions difficiles et sans compromis sur ses personnages et son public, sa réponse ultime est décourageante ordinaire.

Critique de Tumbledown
Équitable

Un troisième acte apocalyptiquement décevant fait dérailler Tumbledown dans tous les clichés promis par son affiche, mais longtemps avant, il est si véritablement doux et profondément en couches qu'au moment où vous arrivez au Je t'aime, vous pouvez aussi être frappé.